在这部电影的拍摄与演绎的过程中，娄烨对每个角色都非常重视度，详细分析故事情节，选择适合的语言，利用人物身体深化故事情节、详细刻画人物特点。通过摄影机对人物面部的详细拍摄，通过人物面部细节的变化，去传递出角色内心的想法。娄烨的第一部影视作品，对人物身体、动作等捕捉的不那么明显，主要的突出其自身的创作风格，使影视作品中的人物角色犹如童话一样存在与生存。是娄烨大胆地利用摄影机与角色身体进行亲密的接触，娄烨曾说过这样的一句话“我的摄影机不撒谎”，娄烨对摄影机的应用，使摄像机成了观察角色、发现生活的眼睛，通过摄像机的详细记录，确保人物演绎情感的真实性、故事情节的细致性等。

3 身体观察世界是重要的解决之道

在娄烨导演的各部影视作品中，也提及了关于“爱”的议题，通常情况下，观众对与丈夫亲密的议题都比较不好意思，所以，很少有导演对此类题材的作品进行创作与演绎，但是在娄烨导演看来，此类作品并不是害羞的话题，正需要我们直面地面对，对观众的心理产生健康的影响，让观众对此类作品有健康的认识，在现代化社会的发展中，要以现代化的思想去对作品的重认识。娄烨导演对此类题材进行大胆地演绎，并且在整个作品中发挥叙事的功能与作用[5]。并且，在影视作品中，逐渐成为故事人物自我拯救的稻草，能够使人物感觉到最真实的生活。

例如，在2012 上映的电影《浮城谜事》中，娄烨就对少有人敢于涉足的主题进行了大胆演绎。影片开头处，直接使用长镜头呈现了武汉长江大桥及整个武汉市的傍晚景色，无论是镜头中喷着白烟的巨大烟囱，还是被昏黄光影所环绕的城市，抑或是仿佛充斥于全部空间的厚厚雾气，都为电影中晦暗不明、龌龊无耻的情节做出了铺垫，而其对于情节的呈现，也因此在观众心中变得顺理成章。从男主人公乔永照的视角来看，从他选择挑战自己道德底线开始，身上的道德约束、情感约束就开始逐渐剥落，并使其在欲望中逐渐陷落，而一个又一个有关此类作品的情节也开始随着剧情的推进接踵而至，从最初与桑琪的半推半就，到与小敏等多个女孩开房，这些镜头都自然而然地随着情节推进被呈现出来，并成了娄烨观察世界、认识世界、表现世界的重要窗口，哪怕与其他同类题材电影相比，这些镜头尺度都显得比较大，但我们仍然可以清晰感受到了娄烨的这些镜头并非是为了刻意激起观众欲望，而是想通过角色间的激情与极度节制的电影语言形成反差，同时借此理顺影片中略显混乱的人物关系，将角色的欲望与复杂情绪展现出来。另外在《浮城谜事》纪录片采访过程中，娄烨导演也曾明确地提出，与之前几部影视作品相比较，身体语言在此部影视作品中起到了“决定性”的作用于影响。记录式的表现性，主要是演绎场面。作品的整体风格，是把所有的光线、摄影机等合理应用，例如：对电影情节的拍摄，对亲密关系的直白、自然展示，利用摄影机真实地展示出身体在亲密关系中的状态，身体粗暴而激烈，虽然场面不是完美的，未对影视作品戏剧化进行强调，犹如普通情节的拍摄场景，把所发生的事情自然地记录。此形式的拍摄，充分利用身体语言与角色的相互关系，把激情、大尺度情节，进行反差性的演绎，在摄影机的拍摄下，不再是单纯地强调局部的性感，更在乎的是人物之间的互动。足以说明娄烨导演把所有的精力，都放在了人物角色欲望、关系之中，通过人物的复杂情绪，去激发观众的欲望。

从导演的角度来看，娄烨这种通过角色身体来观察世界的创作方式实际上是非常冒险的，如果其在电影中应用的语言不够准确，或是对肢体语言的把握存在偏差，那么不仅无法表达出电影内容、情节意义，反而还可能影响观众对影片情节、中心思想的认知，甚至是让观众对此产生强烈的厌恶。但值得庆幸的是，娄烨在采取这种创作上冒险行为的同时，也同样具备了冒险的能力，无论是对角色心理的描绘，还是对社会中丑恶的控诉，都通过近乎无声的身体语言淋漓尽致地表达了出来[6]。例如，在《浮城谜事》中，郝蕾(微博)饰演的陆洁其时她在“小三”桑琪引导下，见到了丈夫乔永照与“小四”蚊子间的亲密行为，随后在大雨中暴打了女大学生蚊子，精神恍惚地回到家中，自顾自上楼到卫生间清洗、呕吐，丈夫乔永照察觉她神态不对，上来询问，她却在女儿、保姆均在家中的情况与丈夫亲密，用很粗暴的方式开始吻丈夫，并向其索爱，其行为的粗暴甚至让乔永照感到“疼”。通过这样的肢体动作，观众可以感受到陆洁在发现小三、惩罚小三后，选择通过粗暴、直接的索爱来发泄宣告自己对丈夫的所有权，并以“性”来彻底完结丈夫的出轨事件。虽然从常规的女性视角来看，女人在面对配偶的出轨时，往往会选择拒绝换好来表达自己心灵上的厌恶，但由于影片中的陆洁被塑造为一个有心机、有能力且在性格上具有一定男性化特征的角色，因而此种情节的出现虽然会使观众感到“出乎意料”，但仔细想来，却又仿佛是在“情理之中”。

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